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時(shí)間：2023-08-11 08:58:28來(lái)源：本站整理作者：gj點(diǎn)擊：
《蓮花樓》講述了一個(gè)歲月如何將所有耀眼的浮華打碎抹去，終于磨礪出生命最溫潤(rùn)的光澤的故事。人心中自有光，非歷經(jīng)磨難不能顯。那么《蓮花樓》為什么火了？《蓮花樓》火爆的原因有哪些？下面八寶網(wǎng)小編帶來(lái)介紹。
簡(jiǎn)單說(shuō)一下，最近電影《封神》和電視劇《蓮花樓》都挺火，但是，《蓮花樓》的宣傳明顯不如《封神》，雖然《封神》這部電影情節(jié)很少，但是，每天都能找到好幾個(gè)點(diǎn)宣傳，再看看《蓮花樓》，那么多集，那么多情節(jié)，那么多案子，但是，宣傳的點(diǎn)明顯不如《封神》多，《蓮花樓》能火主要還是靠明星粉絲和偶爾看了幾集感覺(jué)懸疑破案內(nèi)容不錯(cuò)的路人。
《蓮花樓》中的打戲每一場(chǎng)都超好看，私心最喜歡李蓮花跟師兄的兩場(chǎng)打戲，尤其是39集那場(chǎng)，劍對(duì)劍，拳對(duì)拳，氣場(chǎng)全開(kāi)，力量感十足，同時(shí)還俊逸優(yōu)美，這真的就是李相夷或者李蓮花會(huì)有的武功路數(shù)，風(fēng)流浪漫、清新俊逸、銳氣十足，以及，鋒芒畢露。
而且39集這場(chǎng)打戲很有水平，最后的PK非常有返璞歸真的意思，兩個(gè)角色的處世理念也在殺招里體現(xiàn)了，我可以說(shuō)這場(chǎng)打戲是沿襲了人物邏輯的，不是純打，用成毅的話說(shuō)，就是打戲你得知道為什么打，39集這個(gè)打戲的打是有邏輯的，不是讓觀眾看個(gè)熱鬧的，如果是后者，那跟街頭賣(mài)藝有啥區(qū)別。成毅39集這場(chǎng)打戲的高就高在這里。
人物：李蓮花始終有李相夷的“俠氣”在
《蓮花樓》男主李相夷，后改名李蓮花，是整個(gè)故事的核心，也是如小李飛刀一般的傳奇人物，少年成名，二十歲便成武林第一人，是四顧門(mén)的創(chuàng)始人。劉芳坦言，當(dāng)初看《吉祥紋蓮花樓》這本書(shū)，最吸引自己的就是李蓮花這個(gè)人物。在他曾經(jīng)是李相夷的時(shí)候，他是江湖頂流，少年桀驁，殺伐決斷，自信又自負(fù)，心中有著更遠(yuǎn)大的事情，整個(gè)武林都需要他操心。“他一個(gè)人站在那個(gè)巔峰，注定會(huì)成為一個(gè)傳奇的符號(hào)，也感受不到周遭的一切其實(shí)是那么容易破碎。當(dāng)一個(gè)如此耀眼的人物，遭逢巨變從萬(wàn)丈光芒跌落之時(shí)，他痛苦過(guò)，恨過(guò)，但他終究爬起來(lái)重新開(kāi)始生活。順勢(shì)而為卻不自苦的豁達(dá)，是這個(gè)人物身上最大的魅力。”
在劉芳看來(lái)，李相夷身上有一點(diǎn)中式的禪意，放下所有的執(zhí)念，平和地面對(duì)接下來(lái)日漸凋零的人生。比如在劇中，變成李蓮花的他在意屋前開(kāi)的花，屋后養(yǎng)的狗，在意這些與生活真實(shí)更相關(guān)的東西。在江湖中閑散地行走，偶爾遇到故人遇到故事，也是以一種隨時(shí)抽離的姿態(tài)來(lái)面對(duì)、處理、告別。但李蓮花骨子里始終還是有李相夷的“俠氣”在，“即使負(fù)他之人需要他依然不惜損傷自己出手相助，只是他不再在意眾人的仰慕或是詆毀了。一個(gè)傷痕累累的英雄，終于與自己和解。”
改編：每個(gè)案子最終反哺到人物關(guān)系上來(lái)
在改編上，由于原著小說(shuō)《吉祥紋蓮花樓》中的案子比較多，包括碧窗有鬼殺人、靈山識(shí)珠、一品墳、名醫(yī)會(huì)、嫁衣不詳、經(jīng)聲佛火、觀音垂淚、女宅等，因?yàn)槠颍瑒“骟w量放不下，所以篩選了其中的10個(gè)案件進(jìn)行加工。
在結(jié)構(gòu)上，改編也并沒(méi)有按照傳統(tǒng)的“單元探案劇”架構(gòu)，而是在“古裝探案”的故事結(jié)構(gòu)上增加了一條比較粗的主線，所有的故事匯總到一條主線上，最終走向一個(gè)大陰謀。劉芳表示，劇中每個(gè)案子的節(jié)奏是采取從簡(jiǎn)單到復(fù)雜的漸進(jìn)式排列，最終反哺到人物關(guān)系上來(lái)，最重要的還是李蓮花、方多病、笛飛聲這三個(gè)人的故事。劇中既有傳統(tǒng)武俠劇中的英雄傳奇，如李相夷的前半生;還有像笛飛聲這樣偏執(zhí)的“武癡”，所有的心思都花在自己對(duì)功夫至高境界的追逐;也有方多病這樣單純清澈的熱血少年。
風(fēng)格：《蓮花樓》的江湖是關(guān)于一個(gè)退役的頂流的江湖
《蓮花樓》以江湖奇案為架構(gòu)，保留了傳統(tǒng)的門(mén)派、武學(xué)、招式、江湖紛爭(zhēng)等元素，同時(shí)選擇“奇案”為切入口，通過(guò)“江湖+懸疑”的形式，以探案的方式一環(huán)扣一環(huán)地解開(kāi)謎題，揭露人物背后的陰謀和真相。作為一部“懸疑武俠劇”，劇中的“江湖”和傳統(tǒng)的武俠劇相比，在劉芳看來(lái)不同之處在于，大部分的武俠都是成長(zhǎng)型、進(jìn)階型，主角會(huì)越來(lái)越強(qiáng)大，《蓮花樓》卻是反其道而行之，從絢爛的頂點(diǎn)到歸于平淡，把一個(gè)神話的“大俠”往“人”上面落，借用劇里李蓮花的一句話是，“那高處我去過(guò)，沒(méi)意思。”
劉芳坦言，《蓮花樓》中的江湖是關(guān)于一個(gè)退役的頂流的江湖，但這個(gè)江湖里所有的暗潮涌動(dòng)，都還是和這個(gè)十年前消失的頂流有關(guān)，是一個(gè)不在江湖的人如何影響江湖的故事。“劇中的江湖不僅是刀光劍影，也是茶米油鹽;是英雄熱血拔劍起，也是劍收英雄落幕去。”
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