時間：2023-04-04 09:56:00來源：本站整理作者：xl點擊：
《長月燼明》從造型圖出來后，很多人就夸贊不已，有很多小細節(jié)，整個畫風是敦煌風，那么，為什么《長月燼明》是敦煌風？《長月燼明》服化道有多細節(jié)？下面八寶網(wǎng)小編就帶來介紹。
因為長月燼明講了一個普度眾生的故事。用敦煌風，才是有渾然天成的感覺。
羅云熙的古裝本身就是一個神話。他讓這個劇與風格變的更加有仙意。片花加劇照，不難發(fā)現(xiàn)長月濃濃的“敦煌”之風。但它的風格不是浮于表面的附庸，而是在細枝末節(jié)處的用心。
以紅黃藍為主色調(diào)，配色飽和且鮮明。多用復雜的配飾瓔珞臂釧等，衣物有飄帶輕盈感，打造“飛天”的韻味。配音神秘恢宏，如梵音透著深奧。整體看起來，好像把敦煌壁畫搬到眼前。但敦煌藝術，歸根結底是佛家文明。
它沒有忘記這個靈魂所在，眉間毫相，功德光輪，條帛天衣，竟然全部都有，我著實沒有想到。如此前后統(tǒng)一上下順承的風格與內(nèi)涵，是除了羅云熙外，劇給我的第二大驚喜。
所以我說長月講了個“普度眾生”的故事，澹臺燼的輪回與再世，夢境與現(xiàn)實，一念之間的仙魔轉(zhuǎn)變，到最后的選擇，處處透著“佛性”。這也正是它用“敦煌之風”妙不可言的切合。
從片花短短幾分鐘看不完澹臺燼的喜歡與哀愁，明晦與榮枯。但加上我了解的書里的澹臺燼，我就想說長月燼明呈現(xiàn)出的“涅槃感”太強烈了，正如他的名字一樣，在灰燼里重生，在黑暗里重燃。
《長月燼明》能自己調(diào)濾鏡，改一些參數(shù)，這么美的服裝細節(jié)和特效，還有好看的演員，真的不需要奇怪的濾鏡。
可以看出長月燼明的服裝細節(jié)是跟著人設走的，好的服裝能讓觀眾有新鮮的爽感，也能幫助演員更有信念感，一穿上這個衣服就仿佛進入了角色
魔神是非常有氣勢不怒自威，桑酒小公主很多珍珠貝殼元素，景王就是五彩斑斕的黑，質(zhì)子就是非常素雅，飄逸的袖子，葉夕霧就是很華麗很貴氣，滄九旻很多流蘇羽毛的設計，黎蘇蘇以純白色為主。
在澹臺燼的背光之上，一左一右分別有“魔神”和“戰(zhàn)神”形象。這個設計其實大有來頭。
借鑒的是敦煌壁畫中“經(jīng)變畫”的畫法。
使用莫高窟記錄因緣故事和禪宗道理的方式來表達澹臺燼的前世今生，隱喻他為魔、為人、為神的三個身份之前因果輪回，再有深意不過。
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