時間：2022-01-18 09:12:39來源：本站整理作者：xl點(diǎn)擊：
女頻劇與男頻劇從狹義方面來說是指古裝大女主戲和古裝大男主戲，一般在女頻劇中，以戀愛為主，事業(yè)是輔助，而男頻劇更多是事業(yè)，那么，如何看待女頻劇與男頻劇的設(shè)定差異？下面八寶網(wǎng)小編就帶來介紹。
女頻劇、男頻劇，在出身、情感、事業(yè)、結(jié)局上都有差異。男主角從未被束縛過，女主角從未被解放過。
只有足夠“慘”，女主搞事業(yè)才有“合法性”前提。《延禧攻略》的魏瓔珞，出身平民，為尋找長姐死因入宮成為宮女。而男主不論出身如何，搞事業(yè)都是命中注定。
女頻劇主打戀愛，因為編劇不允許她們的事業(yè)離開男人。原本“女強(qiáng)男弱”的《有翡》，幾乎改成古裝言情。而男頻劇里，愛情線很不重要。
所有男頻劇都有宏大世界觀、復(fù)雜修煉體系。而女頻劇很少追求武力值，事業(yè)也沒那么宏大，多為宅斗、宮斗，或復(fù)刻傳統(tǒng)男性的保家衛(wèi)國。而男頻劇甚至想要革新世界、推動文明進(jìn)程，如《慶余年》。
大男主常可以愛情事業(yè)雙豐收，事業(yè)無止境、有續(xù)集，報完仇可以去守衛(wèi)人間，如《將夜》。女頻劇沒有續(xù)集，甚至沒有好結(jié)局。《甄嬛傳》提供了一個經(jīng)典女性結(jié)局，“她失去了她想要的一切，只得到了冰冷的權(quán)力”。大量女頻劇都壓抑女性對權(quán)力的渴望，或強(qiáng)化她得到權(quán)力后的悲慘。
所以不難明白為什么如今的大女主劇陷入困境，女頻劇“更換了角色的性別身份，但絲毫沒有改變故事的邏輯”。這并不是女性的問題，而是創(chuàng)作者對女性的想象，貧瘠而單一。
曾幾何時，女頻大劇更容易出爆款，也能帶動整個行業(yè)的風(fēng)向;但《慶余年》改寫了男頻大劇，也改寫了這個版圖，現(xiàn)如今似乎男頻大劇的爆款，戰(zhàn)斗力更強(qiáng)。
廣義上的男頻劇、女頻劇，依據(jù)小說網(wǎng)站男生頻道、女生頻道的劃分。
狹義上的男頻劇、女頻劇，主要指古裝大男主戲和古裝大女主戲，“搞事業(yè)”是劇情的核心，題材以歷史、武俠、玄幻為主，講述宏大背景下的傳奇人生。
女頻劇和男頻劇的差異，并不只是主人公的性別而已，在出身、情感、事業(yè)、結(jié)局等各個層面，都會體現(xiàn)出一定的差異化。
從本質(zhì)上說，女頻劇仍囿于傳統(tǒng)的女性形象，導(dǎo)致女頻劇戀愛為主、事業(yè)為輔。
相形之下，男頻劇里男主人公可以專心致志搞事業(yè)、格局更大，這促成了男頻劇的“彎道超車”。
男頻就是一個字，“強(qiáng)”，不管是開了金手指還是王道寫法，最終就是要變得更強(qiáng)，報仇，裝逼，撿到錢，不管是哪種，變得越強(qiáng)，大家看的就越爽，在男頻里，可以沒有女主的存在，雖然也有女性角色，但更多充當(dāng)?shù)亩际枪ぞ呷耍瑹o需過多的描寫。女頻的話，我認(rèn)為也可以用一個字來表達(dá)，就是“愛”，即使是大女主，女強(qiáng)人，也是離不開情愛的，當(dāng)然，女頻里也有成長，感情，事業(yè)，在這些方面的描寫要比男頻里男主的成長更細(xì)膩。
男頻和女頻還有一點(diǎn)區(qū)別，男頻不管怎么寫，男主永遠(yuǎn)是代入的自己，而女頻這邊就復(fù)雜了，有大女主文，但是也有很多1v1甚至男主更吃香的文，而且很多人喜歡看的追妻火葬場到底是在虐誰還不好說的文。在寫男頻的時候，男主不管怎么渣還是有人洗白，而女頻里，如果女主有不好的地方，經(jīng)常會被讀者放大挑剔。
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