時(shí)間:2021-10-26 17:04:04來源:本站整理作者:gj點(diǎn)擊:
近幾年脫口秀很火,脫口秀和早期階段的相聲很像,都是準(zhǔn)備好的段子加上現(xiàn)場(chǎng)砸掛,所不同的是時(shí)代,而單口相聲反而沒怎么被重視。那么脫口秀和單口相聲的區(qū)別是什么?脫口秀與單口相聲有什么不同?下面八寶網(wǎng)小編帶來介紹。

第一點(diǎn):結(jié)構(gòu)。
單口相聲作品基本上全都是敘事性的(可以去看看《中國(guó)傳統(tǒng)相聲大全》的單口相聲部分目錄),也就是說:整段作品從頭到尾講述一個(gè)故事。
當(dāng)然前頭也可能有“墊話”——跟三言二拍里大部分故事的做法一樣。
但主體一定是個(gè)故事。整段作品的結(jié)構(gòu)也一定是敘述性的,敘述是線性的。
而Standup comedy則沒什么長(zhǎng)篇敘事類作品吧。至少我還沒見過。我看到的大多是零散笑料的羅列(有些會(huì)故意選取同類題材的笑話),或者是對(duì)同一話題的論說。
敘述的結(jié)構(gòu)通常是“平行”的。
具體地說,面對(duì)一段standup comedy視頻,通常你從任何一個(gè)時(shí)間點(diǎn)開始看都是可以的,因?yàn)榉凑际且粋€(gè)一個(gè)的笑話。單口相聲卻不行。
第二點(diǎn):技法。
技法上,standup comedy的“平行結(jié)構(gòu)”導(dǎo)致每個(gè)笑點(diǎn)基本上是獨(dú)立的。

也就是說,每個(gè)段子都單獨(dú)成立。每個(gè)笑點(diǎn)都獨(dú)自存在。笑點(diǎn)是以“包袱兒”為單位的。
而每個(gè)段子都可以自由地采用不同的搞笑手法。這個(gè)用諧音、下個(gè)用雙關(guān)、再下一個(gè)玩兒禁忌……
而單口相聲則不是以“包袱兒”為單位的。因?yàn)橛腥宋铩⒂泄适拢芏嘈α暇褪菑摹扒榫场钡臎_突里產(chǎn)生的了。是以對(duì)種種沖突、矛盾、反常的描摹,將聽眾帶入所描述的可笑情境里,引人發(fā)笑。
比較典型的例子是1950年代新編的單口相聲《追車》——常連安、劉寶瑞都說過(常連安版本似乎更好些)。開頭兒為你慢慢描述幾個(gè)人物各自的背景、心態(tài),接著,把這幾個(gè)人放進(jìn)同一個(gè)情境里,讓他們各自不同的動(dòng)作糾纏在一起——這種糾纏產(chǎn)生了誤會(huì)、沖突。只有觀眾和敘述者是知道這種糾纏的真相的,大家看著這幾個(gè)人在一個(gè)無奈的情境里亂起來、鬧起來。并為此發(fā)笑。
類似的例子還有很多,馬三立的《賣黃土》、《逗你玩》,張壽臣的《賊說話》,都很典型——笑點(diǎn)出自情境。
第三點(diǎn):方向。
說“方向”也可以,說“追求”也可以。反正我想說的是——standup comedy與單口相聲,這兩種藝術(shù)形式要追求的東西是不一樣的。我把這玩意兒叫做表演的“方向”。
據(jù)我看,密集的包袱兒、頻繁的爆笑,其實(shí)在很多年里,并不是相聲這門藝術(shù)所追求的。至少不是最重要的目標(biāo)。
那些被人稱頌的相聲大師,也沒有任何一個(gè)是因此而被視為大師的。
也就是說,相聲并不是希望自己爆笑而做不到爆笑(近10余年來的一些演員和作品充分證明相聲是可以做到的),而是在之前的很多年里,相聲并未以爆笑為己任。
“語言藝術(shù)”四個(gè)字不只是爆笑那么簡(jiǎn)單。相聲能為人帶來的也不只是“爆笑”。只追求“爆笑”的相聲未必是好的相聲。
當(dāng)然,好的相聲是否仍被這個(gè)時(shí)代所賞識(shí)、為這個(gè)時(shí)代的人們所需要,就另當(dāng)別論了。
1,脫口秀屬于舶來品;而單口相聲屬于中國(guó)傳統(tǒng)曲藝;
2,脫口秀的內(nèi)容比較廣泛,包括政治

3,名人等,很注重臺(tái)上臺(tái)下的互動(dòng)性;單口相聲通常以敘事為主,表演內(nèi)容按照表演前的設(shè)定進(jìn)行,很少與臺(tái)下觀眾互動(dòng);
單口相聲一般是像郭德綱在愛奇藝講的那些一樣,以一個(gè)故事長(zhǎng)的要講好幾個(gè)小時(shí),短的最起碼也要講半個(gè)小時(shí),個(gè)把鐘頭。
而脫口秀,一般就是四五分鐘。
單口相聲以故事情節(jié)為主,比較少參雜說書人自己的感受,但是脫口秀會(huì)夾雜比較多的個(gè)人感受。
以上就是全部?jī)?nèi)容,更多精彩請(qǐng)繼續(xù)關(guān)注小編。

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